胡若佛像
提起张令涛、胡若佛这一组名字，相信在连藏界中是无人不知、无人不晓的。他们塑造的一系列连环画如《勾践》、《文天祥》、《班超》、《夏完淳》、《梁红玉击鼓讨金》以及《红楼梦》、《东周列国》、《楚汉相争》、《聊斋》、《杨家将》、《西汉演义》、《女娲补天》、《三国演义》、《昆仑奴》等帝王将相、才子佳人、狐妖鬼怪的作品光彩照人、璀璨夺目，为世人所称道。特别值得一提的是，一套《杨家将》近六百幅图画，洋洋大观，给连环画爱好者留下深刻的印象。由于这套书故事完整、格调统一、风格一致，更被收藏者作为收藏品的典范。
张令涛生于1903年，胡若佛生于1908年，均属浙江人，两自幼者酷爱画画，抗战胜利后，由于大众对文化的需求，共同的爱好使他们走上了共同创作连环画的道路。当时，由于日本的侵略，张令涛、胡若佛各自的家庭与全国人民一样，都陷入空前的灾难中。日本投降后，胜利的喜悦使张令涛与胡若佛利用手中的画笔，与春江书局合作，画出了《文天祥》、《文天祥矢志不屈》、《夏完淳》、《梁红玉击鼓讨金》等几册表现民族英雄抗击外邦侵略的连环画。在这几册连环画作品中，由于张令涛、胡若佛都倾注入浓厚的感情色彩，更加上他俩精湛的艺术融合，世人无不为之瞩目，张令涛、胡若佛的连环画艺术风格也因此而在当时的连坛上脱颖而出，成为耀眼的明星。之后，他们各自都进入连环画这块艺术宝地进行勤奋耕耘，创作内容包罗万象：古代的、现代的；中国的、外国的；历史故事的、传说传奇的无不涉及。这种题材广泛的创作方式，为他们后来再度合作打下了坚实的基础。
建国后，我国的连环画事业进入空前的全盛时期。这时，一些古典名著陆续被出版社改编成连环画脚本，并约请当时画坛上略有成就和较知名的画家绘制成连环画，此举受到大众的普遍欢迎。当时上海的三民图书公司把触角指向古典名著《红楼梦》，为了出好这套名著，该公司广邀能人，对原著进行精心的改编和绘制，张令涛、胡若佛被委以重任，全套书十三册他俩共画了六册，几乎占二分之一（后期新美术、上海人美先后补六册，全套共19册）。在创作中，张令涛胡若佛为了能较好地突出原著的精神，做了两种绘法的尝试。原来，他俩的合作一般是先商讨好作品的构图，再由张令涛起草好人物的造型，然后由胡若佛进行勾线，而胡若佛平时的用笔有两种：一种是钢笔，一种是毛笔。在这里，关于要用钢笔或用毛笔进行勾勒，他们进行了一番探讨。最后，张令涛建议胡若佛先用钢笔画一本《刘姥姥进大观园》，接着再用毛笔勾勒《鸳鸯抗婚》，然后把两者作比较，结果毛笔的勾线比钢笔更能充分体现原作的韵味。从此，胡若佛便摒弃钢笔勾线的画法，一直使用毛笔绘画，这就是《刘姥姥进大观园》的风格为什么与他俩其它作品不一样的内在原因。可是，《鸳鸯抗婚》的勾法虽能与原著吻合，却由于鸳鸯这一人物形象刻画来特别突出，几乎成为一个大家闺秀，以致与其他画家所刻画的形象不协调，只在第一版中问世。后来上海人民美术出版社继续出这套书的时候，《鸳鸯抗婚》由出版社请刘锡永重画。导致张令涛、胡若佛这本《鸳鸯抗婚》传世稀，大多数读者都未能一见它的面目。幸好，当年香港新雅图书公司引版这套书的时候，尚把它列入其中，使我们今天能得以一睹它的真容。
由于艺术家们严肃认真、细致入微的演绎，连环画《红楼梦》问世后，读者无不为之喝彩。特别是张令涛、胡若佛绘的《宝黛初会》、《王熙凤》、《鸳鸯抗婚》、《刘姥姥进入大观园》、《刘妊妊救巧姐》、《黛玉葬花》等那自成一体的独特艺术风格更为人所称道，而他们笔下那些神采灵动、妩媚多姿、淡雅秀美、神形兼备、自得天趣的红楼女儿形象尤其脍炙人口，有口皆碑。
张令涛、胡若佛的仕女形象之所以能达到如此神韵境界，是因为他们对人物思想性格的真切理解和自然情态的演绎；还因为他们塑造形象的新美、隽永；再加上他们那娴熟笔触的协调，因而能给人一种难以言喻的美。
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